Trabajos Especiales de Grado. Departamento de Cine 1983-2007 FHE-UCV

TRABAJOS ESPECIALES DE GRADO (1983-2007)
DEPARTAMENTO DE CINE
ESCUELA DE ARTES
FHE-UCV

Compiladores: José Miguel Acosta, Nelson Pérez y Mariela Rivera.
Lista Preliminar Nº. 1
1983
1. Crítica y críticos del cine nacional: Venezuela 1983. Peinado, M., T: Acosta J. M.
2. La promoción internacional: una imagen para nuestro cine. Chavero, H. y Rivas, M., T: Zafar E.
3. La subversión latinoamericana en la crónica de Walerstein. Cabrera, E., T: Acosta J. M.
1985
4. 2001: una conformación verosímil del mito. Gil, O., T: González J.
5. La violencia y otras fascinaciones: una aproximación al cine de Clemente de la Cerda. Gil, R. y San Luis J., T: Roffé A.
6. Los sueños de la razón. Paez-Pumar, M., T: Acosta J. M.
7. Visión del cine espectáculo: lineamientos para una interpretación. Anca M., T: Roffé A.
1986
8. Elementos neorealista en el cine venezolano. Abrahan, P. y Di Puglia J., T: Marrosu A.
9. La censura cinematográfica en Venezuela. Trujillo, A., T: Cisneros C. L.
1987
10. A propósito de la mirada en la fotografía. Berti, S., T: Balza J.
11. El pez que fuma: una poética del melodrama: aproximación a la estructura del texto. Roche, M., T: Acosta J. M.
12. Perfil histórico del cine silente venezolano (1897-1937). Herrera, P., T: Cisneros C. L.
13. La formación del personal en el área de cine en Venezuela. Muzarelli, A. y Pérez, M., T: Zafar E.
1988
14. Comparación entre trasmisión documental y ficción cinematográfica. Bonisoli, L. y Cerrada, I. T: De Pedro M.
15. El futuro como obsesión. Azuaga, R. y Saez, L., T: Roffé A.
16. Juan Vicente. Gómez y su época plano a plano. Exploración analítica del filme de montaje como vehículo ideológico e interpretación de la historia. Provenzali, M., T: Acosta J. M.
17. 1984 Apocalipsis de lo real; ideología de la decadencia. Ramirez, F., T: Lucien O.
18. Proceso de producción y usos del arte fotográfico contemporáneo: una aproximación teórica. Febres, H., T: Marrosu A.
19. Propuesta educativa experimental para la percepción activa de los medios de difusión. Hernández, G., T: Lucien O.
20. Visión de la delincuencia y la represión en el filme Cobra de G.Cosmatos. Porras, R., T: Lucien O.
1989
21. Análisis fímico de la proposición estética de “El Padrino” (1 y2) de Coppola. Viera, C., T: Roffé A.
22. Desarrollo y técnica industrial de los laboratorios procesadores de películas de cine en Venezuela. Muños, C., T: De Pedro M.
23. El cine de autor en Venezuela años 1950-1966: Margot Benacerraf, Román Chalbaud, Clemente de la Cerda, Lucena, D., T: Marrosu A.
24. El detective moderno: figura cinematográfica abordada dentro de los cánones evolutivos del género policial. Diaz, M. y Gutierrez, O., T: Martínez P.
25. El machismo a través del lente de R, Chalbaud. Russo, N., T: Lucien O.
26. El problema de la actuación del cine en Venezuela: Factores que influyen sobre su desarrollo. Fuentes, A. y Morón, C., T: Arocha O.
27. Ideario de documentalista independientes venezolanos en el período 1966-1973. Arrundel., Ana., T: Marrosu A.
28. La distribución y la exhibición del cine en Venezuela. Malave, I., T: De Pedro M.
29. La vanguardia rusa de los años 20: Brecht, Godard y la tradición fílmica y teatral anti-ilusionista. Rivero, A., T: Roffé A.
30. Las versiones fílmicas: los discursos que se miran. Alvaray, L., T: Roffé. A.
31. Un estudio del suspenso y su aplicación práctica en un guión cinematográfico. Hahn, M., T: De Pedro M.
1990
32. El rol del director-productor en la producción cinematográfica del documental venezolano. Cardoso, S., T: Esparragosa, A. E.
33. La semiosis de un filme: estructura discursiva y producción verosímil en “País Portátil”. Blanco, R., T: Baiz F.
34. “Los años del miedo”: un filme histórico. Carrasco, L., T: Acosta J. M.
35. “País portátli”: una experiencia cinematográfica. Noguera, E., T: Acosta J. M.
1991
36. Aproximación al análisis del montaje:” La conversación” de Francis F. Coppola. González, I., T: Acosta J. M.
37. “Diles que no me maten”: una adaptación cinematográfica de un cuento literario. Bruss, D., T: Baiz F.
38. “Imagen de Caracas” perspectiva de un multimedia histórico. Laffé, R., Sanz, M. y Yanowsky, G., T: Acosta J. M.
39. La dirección de fotografía en la obra de Andrés Agusti. Carrero N. y Ciano, J. T: De Pedro M.
40. “Star Wars” aproximación descriptiva-analítica de la serie fílmica. Vargas, V. y Villares, B., T: Acosta J. M.
41. Una visión de la relación cine-historia: “La nuit de Varennes”. Krzypow, M. y Mendoza, A., T: Acosta J. M.
1992
42. El humor en el filme “Los enredos de Wanda”: una aproximación a la relación humor-cine a través del estudio de los elementos humorísticos presentes en la película. Hidalgo, J. T: Baiz F.
43. Producción cinematográfica de la Creole Petroleum Corporation. González, M. y Guilarte, C., T: Cisneros C. L.
44. Narración y montaje en “El amante del teniente francés”: una proposición temática. Liccien, M., T: Acosta J. M.
1993
45. Aproximación a una época y a una cinematografía indispensable. La década del sesenta, el Nuevo Cine latinoamericano y el Cinema Novo brasileño. Escobar, M. A., T: Acosta J. M.
46. Aproximación analítica al estilo autoral de S. Kubrick a través de su trilogía de ciencia ficción. Martínez, C., T: Azuaga R.
47. Cine infantil en Venezuela. Del Vechio, P. y Tancredo, C., T: Zafar E.
48. Cine oficial en las dependencias del Ministerio de Educación: 1936-1970. Bastidas, Y., T: Acosta J. M.
49. Contextualización de la revista Cine al Día (1967-1983) y sus planteamientos en torno al cine venezolano y latinoamericano. Colmenares, M. G., T: Cisneros C. L.
50. Drácula como héroe trágico romántico. Marquez, I., T: Acosta J. M.
51. El pacto comunicacional: una aproximación personal al análisis fílmico. Martini, D., T: González J.
52. La comicidad de Germán Valdez, Tin-Tan. Medina, A., T: Cisneros C. L.
53. Manejo de los elementos de la técnica cinematográfica para la construcción intimista de “Muerte en Venecia” de L. Visconti. Martinetto, R., T: Azuaga, R.
1994
54. Auge del cine Súper 8 en Venezuela a partir de la década de los años 70. Reyes, L., T: Azuaga R.
55. Aproximación a los personajes y símbolos de “Buscando a Mr. Goodbar”. Guzmán, J. A., T: Baiz F.
56. Cuarenta años de Tiuna Films. Maldonado, T., T: Acosta J. M.
57. De como el Shaman Yekuna parte del corazón de la selva, “Yo hablo a Caracas”, y “Amazonas el negocio de este mundo”. Borges, B. y Moreno, L. F., T: Acosta J. M.
58. Dos lecturas fílmicas del caso Maméra, contexto 1980 - 1989. De Miranda, N., T: Acosta J. M.
59. El manejo de los símbolos en la película “The Wall” Pink Floyd. Vicens, M. I., T: González J.
60. Félix Nakamura: un artífice de la animación venezolana. Delgado, E., T: Cisneros C. L.
61. Fundación Cinemateca Nacional 1991 - 1994. Pereira, E., T: Acosta J. M.
62. “Indiana Jones” neobarroco. Rasquin, D., T: Roffé A.
63. Inventario de la revista Mi Film, años: 1940 - 1958. Fúster, M. A. y Pérez, M. G., T: Acosta J. M.
64. La mujer en el cine mexicano prostituta y santa. Grob, B., T: Cisneros C. L.
65. La arquitectura como proposición ideológica en los filmes “Blade Runner” y “Brazil”. Echenique, M., T: Roffé A.
66. La representación en el cine, Michelangelo Antonioni y “El desierto rojo”. Pérez, R., T: Roffé A.
67. Postmodernidad y videoclip. Pérez, H., T: De Pedro M.
68. Proyecto teórico cinematográfico: El mar. Sciamana, L., T: Ulive U.

1995
69. De la tragedia carnal a la coreografía sexual: aproximación de figuras y códigos dominantes dentro del género cinematográfico pornográfico. Martínez, Y., T: González J.
70. El cine histórico visto a través del filme “Orinoko Nuevo Mundo” de Diego Risques. González, R., T: Acosta J. M.
71. La transparencia y la opacidad en el cine. Gonzalez, I., T: Roffé A.
72. Revista cinematográfica “Venezuela Cine, 1950 - 1964. Solórzano, A., T: Acosta J. M.
73. De la tragedia carnal a la comedia coreografía sexual, aproximación de figuras y códigos dominantes dentro del género cinematográfico pornográfico. Martínez, Y., T: González J.
74. El gesto en el cine, el dominio de lo imperceptible. Liberastoscioli, M., T: Baiz F.
75. Inicios de la cinematografía sonora en la ciudad de Caracas 1930 - 1932. Sueiro, Y., T: Acosta J. M.
76. La coproducción cinematográfica entre Venezuela, España, México, Colombia y Cuba desde 1980 hasta 1993. Senaim, A. y Guilarte, N., T: De Pedro M.
77. La pragmática del dialogo fílmico. Momtenegro, V., T: Baiz F.
78. Tim Burton, una estética imaginaria. Di Prisco, V. T: Nuño J.
79. Una aproximación al análisis fotográfico en la obra de Hernán Toro. Bustamante, W., T: Bolívar C.
80. Unidad fílmica de la Shell de Venezuela. 1952 – 1965. Filloy, O., T: Cisneros C. L
1996
81. El cine un aparato ideológico que sustenta el poder 1927 - 1935. Leonett, M., T: Acosta J. M.
82. El tango y los porteños en el cine, Carlos Gardel. Domínguez, M., T: Acosta J. M.
83. Estudios Ávila, 1938 - 1942. Colmenares, K., T: Acosta J. M.
84. El discurso eficaz: Análisis del enunciado publicitario audiovisual. Linares, R., T: González J.
85. Filmografía o charlas de arte mudo. Parada, L. y Matute, M., T: Acosta J. M.
86. Instauración definitiva del cine sonoro y/o parlante en las salas de exhibición caraqueñas 1933 – 1934. Fernández, R., T: Acosta J. M.
87. “Isaías medina Angarita: Soldado de la Libertad” o como editar la historia. Mendoza, G. T: Acosta J. M.
88. Películas para la televisión en Venezuela. OTAZO Vilma. T: Roffé A., 1996.
89. Presencia de los géneros cinematográficos en la programación televisiva de los canales 2,4,8 y 10 en períodos de los años 1993 y 1994. Sabino, M. y Villalobos, E., T: De Miranda N.
90. Proyecciones cinematográficas en instituciones científicas y culturales de Caracas, 1932 - 1969. Ortega, R., T: Acosta J. M.
91. Queen: Cine e instrumentalización del discurso homosexual masculino. Urbaneja, L., T: Azuaga R.
92. “Soundtrack” una proposición de análisis sonoro a través del estudio de la pista de sonido musical. Hidalgo, J. L., T: Baiz F.
1997
93. De la moviola al computador, análisis comparativo de las técnicas de post-producción de cine. Gómez, J. A., T: De Pedro M.
94. Evolución de las coproducciones cinematográficas en Venezuela y su contexto (1965 - 1994). Cols, A., T: Acosta J. M.
95. El planteamiento dramatúrgico en el documental cinematográfico: dos casos venezolanos. Gutierrez, S., T: Marrossu A.
96. Fondo de Fomento Cinematográfico de Venezuela. FONCINE, 1991 - 1994. Marcano, M., T: Cisneros C. L.
97. Inicios de la era parlante en las cinematografías de Caracas, 1930-1932. Valera, A., T: Acosta J. M.
98. Jericó, análisis a la aproximación socio-histórica. Freitas, C., T: Azuaga R.
99. La escenografía el ambiente, formas y significaciones dentro de la puesta en escena cinematográfica. Marcon, V. y Pérez, A. M., T: Azuaga R.
100. Lo simbólico y lo fílmico: Aproximación a una interpretación simbólica del filme “La Última Tentación de Cristo”. Del Rosario, G., T: González J.
101. La creatividad en el lenguaje cinematográfico de los noventa. Suarez, J., T: González J.
102. Producción cinematográfica de Edgar J. Anzóla. Delgado, C., T: Acosta J. M.
103. Transformación del personaje a través de los códigos del actor en las adaptaciones fílmicas: “Gabriela, Clavo y Canela”; “Doña Flor y sus dos maridos”. Duarte, C. y Rojas, R., T: Azuaga R.
104. Visiones de un presente desolado. Kaiser, P., T: Azuága R.
105. Producción cinematográfica de Venezuela desde 1989 hasta 1995, estructura, funcionamiento y publicidades. Briceño, G., T: Roffé A.
106. Producción, distribución y exhibición en el cine. Largometraje de ficción en Caracas, realizado entre 1945 - 1958. Santana, M., T: Mendoza G.
1998
107. Bolívar Films en retrospectiva, producción cinematográfica período 1940 – 1952. El Jesser, L. N. y Ferrira, I., T: Acosta J. M.
108. Cine: acto de manifestación grupal. Petre, L., T: Feo I.
109. El espectáculo cinematográfico en la ciudad de Maracay, 1927 – 1935. Gonzalez, P. y Landaeta, B., T: Acosta J. M.
110. Grandes figuras del cine venezolano entre 1940 - 1950. Santamaría, N., T: Cisneros C. L.
111. La colección filmográfica de la Dirección de Comunicaciones de la Fuerzas Armadas Nacionales de Venezuela: punto de partida para una visión del cine oficial Militar en Venezuela. Benitez, T., T: Acosta J. M.
112. Las técnicas de persuasión de la imagen: un análisis de la estructura del mensaje publicitario audiovisual en el contexto venezolano. Uzcategui, J., T: Herrera B.
113. Análisis Psicológico del filme “¡Basta!” , Ulive Ugo, 1969. Bernal, Y., T: Rodríguez F.
114. Cine nuovo, vanguardia - revolución del nuevo cine brasileño década del sesenta. Guerrero, R., T: Cisneros C. L.
115. Cine de encargo oficial, 1952 – 1958, una visión de Venezuela. Vila, Y., T: Acosta J. M.
116. Exhibición cinematográfica en Caracas, 1914 - 1915. Rojas, N., T: Abraham P.
117. Debilitamiento diegético en dos videos experimentales venezolanos. Al Chaikh., T: Azuaga R.
118. Invasión de los secuestradores de cuerpos, tres lecturas de un género. Paiva, F., T: Colmenares M. G.
119. La extracodificación bajo la acepción de Umberto Eco aplicada a fragmentos de la obra de Alfred Hitchcock. Varela, J. A., Tutor: s/d.
120. La animación con la computadora personal. Zambrano, J., T: Rodríguez F.
121. Tres cuentos de hadas, tres filmes: las versiones de Walt Disney sobre los cuentos de Blanca Nieves, Cenicienta y La Bella Durmiente. / La Roque, I., T: Zago Á.
1999
122. Compañías distribuidoras y exhibidoras cinematográficas venezolanas de 1945 a 1947, inicio y desarrollo hasta 1958. Fernández, V. y Hurtado, A., T: Acosta J. M.
123. Creación y evolución de las salas de cine en la ciudad de Los Teques. 1902 - 1963. Hernández M. y Velasco A., T: Acosta J. M.
124. Consolidación de la producción publicitaria en el cine en Venezuela: 1935 - 1954. López, M., T: Acosta J. M.
125. Cine hispanoamericano por Fini Veracoechea. Gamargo, R., T: Acosta J. M.
126. El Policial como género presente en el cine venezolano, visto a través de “Homicidio Culposo” de Cesar Bolívar, 1984. Torres, R., T: Azuaga R.
127. Inicio y actividades de las primeras distribuidoras cinematográficas norteamericanas instaladas en Venezuela. Flores, R., T: Acosta J. M.
128. Ley de cine, aproximación al estudio del instrumento legislativo. Molina, Y., T: Roffé A.
129. Origen, funcionamiento y desaparición de las salas de cines en Santa Teresa del Tuy. Rojas, E., T: Acosta J. M.
130. Panorama Histórico del cine en Caracas a través de las publicaciones Billiken y Elite (1919 - 1938). Aldana, M. y Aguaje, Y., T: Suerio Y.
131. Sobre una definición del sujeto, a través del análisis temático, en los cortometrajes arguméntales venezolanos realizados en cine en 1996. Mago, S., T: Azuaga R.
132. Situación de distribución y exhibición del cine venezolano en el área metropolitana de Caracas, período 1990 - 1997. Flores, D. y Terán P., T: Cisneros C. L.
133. Videos y películas como tesis. Urosa, N., T: Herrera B.
134. Cinelandia, panorama histórico del circuito teatral de Los Andes C.A. 1935 - 1995. Gonzalez, M., T: Acosta J. M.
135. La multiplicación del aula, seguimiento y evaluación del proyecto Cinematográfico Educacional “Ifigenia” film-escuela. Dáz, N., T: s/d.
136. “Araya”. Toledo, C., Tutor: Acosta J. M.

2000

137. Actividades cinematográficas de Juan Martínez Pozueta vistas a través de su archivo personal. Levy, M., T: Acosta J. M.
138. Constantes del uso de la cámara en las películas “La estrategia de la araña” (1970), “El último tango en París” (1972), “El último emperador” (1987) y “El cielo protector” (1991) dirigidas por Bernardo Bertolucci y fotografiadas por Vittorio Storaro. Civira, Y., T: De Pedro M.
139. Del oscurantismo a la luz, el espectáculo cinematográfico en Caracas durante los años 1920, 1921 y 1922. Arias, Y. y Martínez M., T: Sueiro Y.
140. El departamento de cine de la Universidad de los Andes y la obra de Armando Arce. Quintero, A. y Smith J., T: De Pedro M.
141. El auge del cine post-revolucionario en la obra de Tomás Gutiérrez Alea, Cuba 1968 - 1978. Pacheco, L., T: Colmenares M. G.
142. La balandra Isabel llegó ésta tarde: la imagen del melodrama latinoamericano. Segovia, P., T: Roffé A.
143. La persecución en el cine: estudio de algunos elementos que participan en la construcción de secuencias de persecución. Ramirez, H., T: De Pedro M.
144. La censura eclesiástica cinematográfica, Venezuela 1934 – 1941. Chacón, P. y Franco Y. T: Colmenares.
145. La cinematografía de Jesús Enríque Guédez en el cine venezolano 1965 – 1995. Villalba, J. T: Colmenares M. G.
146. Pathe-Baby en Venezuela, 1926 - 1928. Quintero, K. T: Acosta J. M.
147. Propuesta teórica-estética-práctica para la creación de un tipo de discurso audiovisual universitario. Quiroga, M. T: Roffé A.
148. Romeo y Julieta, variaciones de la puesta en escena de un clásico. Rosario, M. T: Colmenares M. G.
149. El cortometraje en Venezuela 1989 - 1994, un estudio infraestructural. De Cesaris, V. T: Colmenares M. G.
150. Los rostros del Almirante, análisis comparativo del personaje en tres filmes sobre Cristóbal Colón. Guerrero, J., T: Alvaray L.
151. Noticiario cinematográfico sucesos Tiuna Films. Sologuren, V. T: Acosta J. M.
2001
152. Cine de barrio: el discurso audiovisual producido por el cine club de la comunidad de El Manicomio entre 1992 - 1999: una propuesta de comunicación alternativa. Eekhout, B. y González, G. T: Roffé,
153. El espectáculo cinematográfico en Ciudad Bolívar entre 1900–1923. Padrón, R. Tutor: Acosta J. M.
154. Incursiones cinematográficas en la ciudad de San Cristóbal. Macuare, M. T: Acosta J.M., 2001
155. La exhibición cinematográfica en la ciudad de Coro entre 1930 - 1950. Sanchez, S. T: Acosta J. M.
156. La imagen digital: sondeo sobre su desarrollo e implantación en Venezuela. Tovar, G. T: Almeida.
157. Las salas de cine en la ciudad de Puerto Cabello entre 1950 – 1990. Marquez, M. T: Acosta J. M.
158. Origen y evolución del espectáculo cinematográfico en el Estado Vargas 1896-1945. Corro, M. T: Acosta J. M.
159. Perfiles culturales y modelos de creatividad publicitaria en Venezuela. Mendoza, C. T: Herrera B.
160. Un análisis sobre la conciencia autoral en la producción cinematográfica venezolana 1950 – 19959. Bianca, M. T: Colmenares M. G.
161. Análisis de la ideología en ele filme, asumiendo una perspectiva semiótica aplicada a “Los muertos si salen” de Alfredo Lugo. Navarrete, L. T: Azuaga R.
162. La cinematografía de Jesús Enrique Guédez en el cine venezolano 1965 – 1995. Guerra, J. T: Colmenares M. G.
163. Rasgos criollístas en las obras fílmicas: “Juan Topocho” de Cesar Bolívar y “Se solicita muchacha de buena presencia y motorizado con moto propia” de Alfredo Anzola. Ramos, E. T: Azuaga R.

2002

164. Distribución y exhibición del cine en Venezuela 1950-1960: estudio de un caso. Pino, L. y Lugo, F. T: Acosta J. M.
165. El cine durante la Guerra Civil Española partiendo del doble diario ABC. Dale- Bonet, S. T: Acosta J. M.
166. Exhibición cinematográfica en Caracas 1810-1915. Valero, M. T: Sueiro Y.
167. La producción fílmica documental realizada para Miraflores durante el primer período de C.A. Pérez. Carvajal, J. T: Acosta J. M.
168. Pedro Blanco: crónicas de los cines de un pueblo. Vivas, R. T: Valera J. A.
169. Las salas cinematográficas en la ciudad de Carúpano, 1936-1940. Arama, A. T: Acosta J. M.
170. Incursiones cinematográficas en la ciudad de San Cristóbal 1897 – 1909. Macuare, M. T: Acosta J. M.
171. Exhibición cinematográfica en Caracas 1910 – 1915 / Valero maría F T: Sueiro Y. 2002
172. Del cine al video. Sulbaran, R. T: Cisneros C. L.
173. La transición del sistema dolby stereo al dolby digital en ele audiovisual. Agudo, X. T: De Pedro M.
174. Laberintos virtuales de una realidad, análisis de existen (1999) de David Cronenberg y “The matriz” (1999) de los hermanos Waschwshi. Rojas, A. T: Kaiser P.
175. Relación pintura – cine en el filme de Paúl Le Duc “Frida: naturaleza viva”. Dvimovic, M. T: Colmenares M. G.
176. Sociedad de Cines y Espectáculos primer gran circuito de cines. Escalante, S. T: Sueiro Y.
177. La exhibición cinematográfica en la ciudad de Carúpano estado Sucre: etapa del cine parlante. Gascón, A. T: Acosta J. M.


2003
181. El expresionismo cinematográfico alemán en los videos de las canciones “Express yourself” de la cantante Madonna, “Other side” del grupo Red hot chili peppers y “Stand inside your love” de Smashing pumkins. Caraballo, J. y González, E. T: Colmenares M. G.
182. Cuatro producciones cinematográficas nacionales ubicadas entre 1939 – 1947 a partir del archivo y las experiencias personales de la actriz Risela Alegría. T: Acosta J. M.
183. La publicidad en cine en Venezuela en la década de los sesenta. Un caso: Tiuna Films. Andara, D. T: Alvaray L.
184. Hoy te puede tocar a ti. La ideología del facilismo y las falsas esperanzas a través de la televisión venezolana. Luque, L. T: Alvaray Luisela.
185. Malcom X: El héroe y la epopeya. El discurso político en el filme histórico. Acosta, L. T: Roffé A.
186. Compilación de los movimientos legales de las empresas relacionadas con el audiovisual registradas en las gacetas municipales del distrito federal entre 1960 – 1969. Gil, M. T: Acosta J. M.
187. Creación y evolución de las salas de cine en los altos mirandinos. Venezuela 1963 – 1998. Vizcaya, P. T: Acosta J. M.

2004
188. La inconformidad ante el sistema político a través del personaje rebelde en el cine venezolano. Marín, S.
T: Colmenares M. G.
188. Las salas de cine en Ciudad Bolívar (1925-1931). Campos, C. y Gómez V. T: Acosta J. M.
189. Bilocación, señales por todas partes. Hermoso J. T: De Pedro M.
190. Compilación de movimientos legales de empresas relacionadas con cine y publicidad en Gacetas Municipales del Distrito Federal, década de los 70. Guzmán, Z. T: Acosta, J. M.
191. Cine en la era de Internet, lectura y narración de un cine hipertextual. Coello, M. T: Alvaray, L.
192. “Bitácora”, trayectoria de un programa de producción independiente en la TV venezolana. Rojas, S. T: De Pedro M.
193. El negocio del cine en el Teatro Cajigal de Barcelona; Venezuela 1948-1952. Arredondo, L. T: Acosta J. M.
194. Representación de la imagen del negro en el discurso del cine venezolano. Ortegano, J. T: Cisneros, C. L.
195. Cartelera cinematográfica de Caracas en 1939. Carreño, R. T: Acosta, J. M.
196. “San José de la Sabana”. Flores, P. T: Marziano, R.

2005
197. Cinco salas de Cine Popular propiedad de José Seijas, Hidalgo, B. T: Acosta, J. M.
198. La censura cinematográfica española vista a través de dos filmes: Viridiana (1961) y Tristana (1970), Luis Buñuel. Fuentes, D. T: De Pedro.
199. La autoconciencia y la autoreferencialidad en el subgénero phychokiller adolescente. Moreno, R. T. Kaiser P.
200. Análisis económico de la revista Venezuela Cine, Venezuela (1960-1964). Alonso, A. T: Acosta, José M.
201. “Rigoberto”. Rios, S.T: Varela J.
202. Una TV de película, consideraciones para la puesta en práctica de una experiencia educativa comunitaria. Mendez, C. T: Alvarado M.
203. “Rabo y oreja”. Castro, Y. T: Marziano R.
204. Sobre tangos y rancheras, cartelera cinematográfica de Caracas, diciembre 1937 – enero de 1939. Marquez, M. T: Acosta, J. M.
205. “Los olvidados” de Clemente de la Cerda. López, A. T: Marziano R.
206. “Halimon…un juego mayor”. Roque, A. T: Varela J.
207. “El eco en la montaña”. Beltran, J. T: Marziano, R.
208. Realización de un DVD del filme de Manuel De Pedro “Trampa para un gato”. Bunimov, M. T: De Pedro.
209. Cronenberg. La nueva carne sin órganos en la sociedad de control. Zambrano D. T: Kaiser P.
210. El espectáculo cinematográfico en la ciudad de Mérida, Venezuela 1898-1930. Gil, N. y Rabean, Z. T: Acosta, J. M.

2006
211. “La fiesta”. Clavel, E. T: Marziano, R.
212. La exhibición cinematográfica en la ciudad de Coro, Venezuela 1915-1927. Rodríguez, M. T: Acosta, J. M.
213. El super hombre nietzchiano en el cine. Marjal, S. T: De Pedro M.
214. “Los Traidores” de R. Gleyzer, hacia una lectura histórica del filme. Ponce, A. T: Cisneros C. L.
215. Registro de directoras de largo metraje venezolanos del período 1958 hasta 2005. Golberg, L. y Monteira L. T: Cisneros, C. L.
216. Grupo Cine Urgente en Venezuela durante los años 1968-1972. Origen y consolidación. Peinado, M del C. T: Cisneros, C. L.
217. Exhibición cinematográfica en Caracas durante los años 1924 y 1925. Key, S. T: Sueiro, Y.
218. Aproximación al uso del lenguaje cinematográfico en tres cartones de Jhon Petrizzeli. “Mediodía”, “El Embrujo” y “Carrao”. Flores, M. T:Ataide, G.
219. Dos décadas de carteles de cine. Venezuela 1970-1989. Echevarria, M. y Salazar, C. T: Acosta, J. M.
220. “Chagal”. Charles, C. T: De Pedro, M.
221. Televisión educativa en el Ministerio de Educación. Venezuela 1971-2002. Roche, E. T: Acosta, J. M.
222. “Guaire”. Del Rosario, J. T: De Pedro, M.
223. El claro oscuro de Eva Perón en la ficción cinematográfica. ¿una vía factible para releer su historia?, películas: “Eva Peón” y “Evita (1996). Reyes, F. T: Cisneros, C. L.
224. Pero Infante y la repercusión de sus películas en Caracas a través de la cartelera de cine (1948-1956). Cardozo, K. T: Acosta, J. M.
225. Detrás de las mascaras “Diablos danzantes de Naiguatá”. López, D. T: Marziano R.
226. ¡Graffitis a la vista”. Orta, M. E. T: De Pedro, M.
227. Aproximación al estudio del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC). Alcances y logros entre 1994 y 2000. Arias, R. T: Colmenares K.
228. Historia de un cine bajo las estrellas. Estudio preliminar del fenómeno del autocine en la Zona Metropolitana de Caracas entre 1949 y 1999. Medina, J. y Fernandez, A. T: Pino, L.
229. De europeos errantes a pioneros del cine: Kaurt, Kervet, Filippi, itinerantes de exhibición cinematográfica. Tabares, C. T: Sueiro , Y.
230. Incursiones cinematográficas en la ciudad de Valencia. Venezuela 1896-1914. Cedeño, E. T: Acosta, J.

2007
231. “Olor a madera”. Pernia R. T: De Pedro, M.
232. El paratexto publicitario en la narrativa del cine de terror actual. Perdomo, A. T: Azuaga, R.
233. “La alondra trujillana”. Viloria, J. T: Marziano, R.
234. Contextualización y criterios fundamentales de la propuesta de Alberto Arvelo, El Cine Átomo. Pérez, T. y Martínez, A. T: Cisneros, C. L.
235. Circulo de Cronistas Cinematográficos de Caracas (1951-1957), Colección José A. Hurtado (Fundación Cinemateca Nacional. Cardenas, M. y Zamora, C. T: Acosta, J. M.
236. Auge y declive de tres salas de cine en la ciudad de Guarenas. Cine Guarenas, Cine Plaza y Cine Mendoza. Pérez, A. y Marchan, L. T: Sueiro Y.

Cines Distrito Federal 1944

Cines del Distrito Federal, Venezuela 1944.


Compilador. José Miguel Acosta


Extracto del informe anual de la Inspectoría de Teatros y Espectáculos Públicos, contenido en la Memoria del Gobernador del DF, Caracas 13 de diciembre de 1944.

Departamento Libertador:
Principal, Rialto, Ayacucho, Continental (en reforma), Ávila, Teatro-Circo Olimpia, Hollywood, Coliseo, San Juan, Colón, Royal, Ritz, Paraíso, Plaza, Pastora, San José, Rex, Rosales, Apolo, Miraflores, Alameda, América, Dorado, Actualidades, Candelaria, Caracas, Boyacá, Catia, Bolívar, Para Ti, Jardínes, Baby, Nuevo Cine (El Valle), Río, Recreo, Metropol, Rosales, Apolo, Miraflores, Raf, Nuevo Circo, Circo Metropolitano, Antimano y Macarao.

Departamento Vargas:
Lamas, Nuevo Circo La Guaira, Royal, Libertador, Macuto, Vargas, Naiguatá y Carayaca.

En construcción: España, Pérez Bonalde, Riviera, Florida, Alcazar y Gamboa.

Rómulo Gallegos y el cine nacional.

Rómulo Gallegos y el cine nacional.
Publicado en TalCual en Domingo
Caracas 06-02-2011
José Miguel Acosta




Al ser considerado un medio de escaso valor estético y una actividad poco apreciada por los eruditos en las primeras décadas del pasado siglo, resulta extraño que Rómulo Gallegos se introdujera en el mundo del cine. Supone su amigo Rafael Rivero Oramas que tal afición pudo haberse originado por la larga amistad que lo unió con Edgar Anzola y Jacobo Capriles, con quienes había hecho en 1924 el film La Trepadora. Menciona además Rivero que al comenzar a interesarse por el cinematógrafo, el novelista asistía a las funciones con algo de vergüenza y un poco a escondidas.
Dado que por ahora hemos hallado muy escasos escritos de Don Rómulo sobre el cine poco podemos asegurar sobre su forma de concebirlo. No obstante, revisando los materiales fílmicos de Estudios Ávila que se conservan, hurgando en sus declaraciones en la prensa del momento, en los escritos de algunos de sus colaboradores y en sus actividades en este ámbito desde el Ministerio de Educación Nacional (1936) y desde el Concejo Municipal del D.F. (1940-1941), presumimos que el Maestro prioriza las funciones didácticas y estéticas del cine.
A su regreso al país en 1936, imbuido en las nuevas técnicas pedagógicas, desde el despacho de educación promueve la incorporación del cine como auxiliar de la educación en las Misiones Rurales y en la formación de docentes y estudiantes en niveles básicos y medio. En 1941, el Concejo Municipal del D. F., con Gallegos a la cabeza, aprueba la Ley Nacional de Censura Cinematográfica, mandato que entre otras determinaciones impone la exhibición de cintas educativas y sanitarias de corta duración en las funciones de las salas comerciales, a fin de elevar el nivel cultural del pueblo.
Por otro lado, en 1938 en declaraciones para la revista Elite, menciona las funciones de goce espiritual que propicia el cine. Critica la industria hollywoodense y la contrapone al “film de director” europeo. Gallegos, para el momento, no pensaba utilizar sus novelas para hacer películas corrientes y convencionales, sino un cine de avanzada cargado de símbolos. Admirador de los films de la etapa muda de S. M. Eisenstein, también él quería revolucionarlo, decía con humor. Un poco difícil, responde Rivero, para un hombre que no iba al cine y cuyo conocimiento en tales menesteres eran nulos. ¿Percibimos en Gallegos cierto déficit cultural donde la improvisación y el espontaneismo privan sobre la preparación?
En el período 1927-1943 podríamos hablar de políticas cinematográficas que, con base en la fuente de financiamiento, sintetizaremos en acciones culturales públicas, mixtas y privadas. Cada una de ellas se corresponde con un proceso particular que esquematizaremos a través de tres fases de inflexión, coincidentes con los años 1927, 1938 y 1943. El primero es el punto de partida, dada la fundación del Laboratorio Cinematográfico Nacional, primera medida aplicada en nuestro país con el fin de promover la realización cinematográfica. Desde ese año y hasta 1938 la acción cultural oficial está representada por la obra del Servicio Cinematográfico Nacional y del Instituto de Educación Audiovisual. Bastó un simple acuerdo entre burócratas de las altas esferas del poder para que ambos proyectos fueran suspendidos. Esto, a pesar de la potencialidad demostrada durante su funcionamiento y a que fueron estas dependencias las únicas con infraestructura adecuada y personal capacitado para promover la actividad fílmica.
A partir de 1938 la política cultural aplicada al cine asume una fórmula mixta que combina los esfuerzos del Ejecutivo con los de la industria privada. Sobre la base de un esquema probado con éxito en las industrias argentinas y mexicanas, el cambio en el tipo de acción cultural en ejercicio intenta promover el cine narrativo ficcional de larga duración, en tanto que este producto cultural domina el mercado exhibidor.
Presidida por Gallegos, Estudios Ávila (1938-1942) fue la única empresa que tuvo la capacidad de aprovechar el entusiasmo inicial, la fusión de capitales oficiales y privados, y la preferencia del público por las películas habladas en castellano, para iniciar el desarrollo de nuestro cine, pero consideramos que, entre otras causas coyunturales, la ausencia de una planificación económica solvente ocasionó su fracaso; se desperdició la oportunidad de oro. Al utilizar sus recursos económicos para comprar terrenos, edificar estudios y modernizar laboratorios, el proceso de amortización sufrió una demora lógica y gravemente perturbadora. Esta fue una iniciativa ruinosa que hipotecó su política productora y, poco después de estrenar su único largo metraje, Juan de la Calle (R. Rivero, 1941), los estudios devuelven los equipos al ejecutivo y cierran sus puertas, finalizando así su proyecto intelectual y nacionalista.
El 1º de julio de 1943 se registra Bolívar Films. La consolidación de esta empresa fue posible por el consentimiento del Ejecutivo en rematar el patrimonio de la nación, tanto en equipos como en películas, dejando las iniciativas culturales con respecto al cine autóctono en manos privadas. El nuevo tipo de acción cultural ejercida, más que facilitar la creación y expresión de una industria cinematográfica local, la reprime. Restringe todo acceso a una maquinaria productora originalmente adquirida en pro de una industria nacional y no de intereses particulares. La firma beneficiaria de esta decisión oficial se conformará con repetir fórmulas ya ensayadas de modelos extranjeros que no logran fraguar.

Locales de cine en funcionamiento durante 1948 en los diversos Estados del interior en la República de Venezuela y en el Departamento Vargas.

Compilador José Miguel Acosta




ESTADO ANZOATEGUI
Barcelona: Cines Cajigal y Central
Cantaura: Candelaria y Cairo
Guanta: Tropical
El Tigre: Principal, Sucre, Ayacucho, Cinelandia y Bolívar
El Tigrito: Colón
Pariaguan: Miranda
Puerto La Cruz: R. Grande, Bolívar, Sucre y Central
Puerto Piritu: Capitolio
S. Cruz: Bolívar y Moran

ESTADO APURE
Guasdualito: Guasdualito
San Fernando: Royal y Libertador

ESTADO ARAGUA
Cagua: Victoria y Sucre
El Consejo: Moderno
Maracay: Roxy, Tropical, Miranda, Girardot, Maracay y Principal
Palo Negro: Victoria
Las Tejerias: Aragua
La Victoria: Victoria, Nuevo Circo y Ribas
San Casimiro: San Casimiro
San Mateo: San Mateo
S.C. de Aragua: Juan Bimba y Valle Verde
Turmero: Capitol
Villa de Cura: Corralón y Ayacucho

ESTADO BARINAS
Barinas: Páez
Barinitas: América y Bolívar
Barrancas: Central

ESTADO BOLÍVAR
C. Bolívar: América, Mundial, Plaza y Royal
Guasipati: Victoria
Caicara: Cedeño
El Cayao: Roxy, Ayacucho, Popular, Victoria y Cinelandia
El Palmar: Victoria
Palo Negro: Victoria
El Perú: Recreo
San Félix: San Félix
Tumeremo: Victoria y Capitol
Upata: Bolívar y Principal
ESTADO CARABOBO
Bejuma: Bejuma
Guacara: Ibarra
Guigue: Bolívar
Mariara: Mariara
Montalbán: Ideal
Naguanagua: Naguanagua
Puerto Cabello: Municipal, Salón y Libertador
San Joaquín: San Joaquín
Valencia: Imperio, Tropical, Mundial, Candelaria, Carabobo, Valencia, Camoruco y San Blas

DELTA AMACURO
Tucupita: Central y Bolívar

DEPARTAMENTO VARGAS
Catia de la Mar: Catia de la Mar
Cabo Blanco: Leprocomio
Carayaca: Carayaca
La Guaira: Lamas, América y Nuevo Circo
Macuto: Macuto
Maiquetia: Paramount, Royal, Vargas y Libertador
Naiguata: Río y Embrujo del Trópico
Pariata: Vargas

ESTADO COJEDES
S. Carlos: S. Carlos y Tropical
Tinaquillo: Esmeralda

ESTADO FALCON
Coro: San Antonio, Star y América
Cumarebo: América
Las Mercedes: Royal y Lux
Paraguana: Ayacucho
Pueblo Nuevo: Falcón
Puerto Cumarebo: Cumarebo
Punta Cardón: Candelaria
Punta de Matas: Central y Unión
Punta de Lieba: Santa Cruz
Punto Fijo: Cine del Pueblo y Candelaria
Soledad: Demócrata
Tucacas: Central

ESTADO GUÁRICO
Altagracia de Orituco: Orituco y Ayacucho
Calabozo: Bolívar
Guárico: Guárico
El Socorro: 18 de Octubre
San Juan de los Morros: San Juan
El Sombrero: Libertador y Royal
San Sebastian: S. Sebastian
Sta. M. de Ipire: Popular
Tucupido: Nva. Esparta y Rivas
Valle de la Pascua: Royal, Paraiso y Mi Cine
Zaraza: Principal

ESTADO LARA
Barquisimeto: Arenas, Ayacucho, Lara, Bolívar, Principal, Rialto y Altagracia
Cabudare: Nuevo Circo
Carora: Salamanca y Nuevo Circo
Duaca: Casa privada
Quibor: Libertador
Quirequire: Fénix
El Tocuyo: Sucre y Bolívar

ESTADO MÉRIDA
Mérida: Cinelandia, Mérida y Nuevo Circo
Tovar: Mercado y Cinelandia

ESTADO MIRANDA
Caucagua: Aurora
Chacao: Lido y Lux
Charallave: Renacimiento
Cua: Bolívar
Los Dos Caminos: Virginia
Guarenas: Guarenas
Guatire: Bolívar
Higuerote: Brion y Miranda
Los Teques: Apolo, López, Principal, Lamas y Guaicaipuro
Ocumare del Tuy: Miranda
Petare: Miranda y Encanto
San Antonio de los Altos: Castilla
Santa Lucia: Trianón
Santa Teresa del Tuy: Santa Teresa
Tacarigua: Victoria y Tacarigua

ESTADO MONAGAS
Caicara: Eden
Caripe: Caripe
Caripito: Princesa
Curiepe: Caripe
Jusepin: Royal
Maturin: Rialto y Atlas
El Tejero: Rex

ESTADO NUEVA ESPARTA
La Asunción: Colombia y La Asunción
Coche: San Pedro
Juan Griego: Juan Griego
Pampatar: Buenos Aíres
El Pilar: Bolívar
Porlamar: Paramount y Porlamar
Puerto Fermín: Fermín
San Juan: San Juan

ESTADO PORTUGUESA
Acarigua: Alianza y Páez
Araura: Alianza
Bicuy: Sucre
Guanare: Guanare y Royal

ESTADO SUCRE
Araya: Araya
Casanay: Mariño
Cariaco: Rivero
Carúpano: Bermudez, Rex y Central
Cumaná: Cumaná, Pichincha, La Glaciere, Paramount y Ayacucho
Cumanacoa: Montes y Royal
Güiria: San José
Irapa: Irapa
Punta de Piedras: Unión
Río Caribe: Cadenas, Río y Elena

ESTADO TACHIRA
La Grita: Grandea
Rubio: Cadenas
San Antonio: Táchira
San Cristobal: Cinelandia, Garbiras, Popular, Tropical, San Carlos y Paéz
Tachira: Rialto y Popular

ESTADO TRUJILLO
Boconó: Boconó y Bolívar
Escuque: Municipal
Ejido: Cinelandia
Sabana de Mendoza: Sucre
Trujillo: Sucre, Mirabal y Cinelandia
Valera: Principal, Valera y Cinelandia

ESTADO YARACUY
Aroa: Bolívar
Cocorote: Cocorote
Guama: Ideal
Nirgua: Victoria
San Felipe: Tropical y Central

ESTADO ZULIA
Betijoque: Betijoque
Bodures: Batey y Central
Cabimas: Internacional, Cabimas, Petrolandia y Concorde
Campamentos: Creole, C.P.L., Mene Grande y Mene
La Cañada: Carmelo, Urdaneta y Apolo
Los Conucos: Regional
La Concepción: Colón
La Grita: Central
Lagunillas: Bachaquero, Bolívar, Cinelandia, Tía Juana, Ayacucho, Campo Alegría, Cine Grande, Cine Rojo y La Victoria
Encontrados: Principal y Victoria
Isla de Toas: Venezuela, Principal y Victoria
Machiques: Victoria, Colón, Baralt, Metro y Mara
Maracaibo: Cinelandia, Roxy, Nuevo Circo, Variedades, Olympia, Vallejo, Principal, Centro Comercial, Tropical, Sabaneta, Alianza, Imperio, América, Delicias, Victoria, Acción Democrática, Estrella, Urdaneta, Maestros, Cine Cor. Creole, Mara, El Moján y Venezuela.
Mariguitar: Mariguitar
Mene Grande: San Felipe
El Moján: Altagracia
Perija: El Popular, La Villa y Baxeto
P. de Altagracia: Altagracia
San Lorenzo: San Lorenzo
San Timoteo: San Timoteo
Santa Bárbara: Libertador
Santa Rita: Santa Rita
San Tomé: San Tomé
Tía Juana: Taparito
Timotes: Landia